ESTUDIOS FÍSICO-
QUÍMICOS DE CUADROS COLONIALES
En la revista del IIC "Estudios
sobre Conservación" de noviembre de 1994, aparece
una investigación realizada en la Universidad de Buenos
Aires por la Dra. Alicia Marta Seldes, referida a pigmentos y
medios en un grupo de cuadros hispano-coloniales.
La publicación es de gran
importancia por tratarse del primer estudio técnico que
se conoce sobre arte colonial. Esperemos que en el futuro este
estudio pueda ser complementado con muchos otros y se logre un
cuerpo de información técnica que oriente la conservación
y el tratamiento de obras coloniales.
La Dra. Seldes tomó dos
series de Arcángeles Arcabuceros que ahora se encuentran
en dos iglesias situadas en Casabindo y Uquía, pequeñas
ciudades del Norte de la República Argentina. Las series
constan de 8 y 9 cuadros, respectivamente. Se identificó
la preparación de la tela, el medio y los pigmentos empleados
en las zonas azules. La preparación de la tela era, en
ambas series, la característica de los tonos tierra.
En lo que se refiere a la capa
de pintura, los cuadros de Casabindo muestran Blanco de Plomo
mezclado, inesperadamente, con Azul Esmalte, pigmento a base
de cobalto. Este pigmento fue muy usado en España y la
forma de prepararlo se describió detalladamente en el
S. XVI en Europa. Pero no había referencias sobre su uso
en la pintura hispano colonial. Si bien el cobalto se encuentra
en varias partes de la región Andina, se desconoce si
el Azul Esmalte se preparaba en América o se traía
de España.
Los cuadros de Uquía presentan
también coherentemente los mismos pigmentos en cada una
de las muestras. Se trata en este caso de una mezcla de Blanco
de Plomo con el pigmento Azul Indigo, más oscuro que el
de Casabindo. El Indigo es un tinte considerado característico
de la pintura hispano colonial.
En cuanto al medio empleado, en
la serie de Casabindo era aceite de nuez o aceite de lino. En
la serie de Uquía está también presente
el aceite pero no se ha precisado en qué mezcla o en qué
clase de combinación.
Para los conservadores que realizan
tratamientos, es frecuente encontrar que zonas azul oscuro, presumiblemente
pintadas con Azul Indigo, siguen siendo fácilmente solubles
a pesar del paso del tiempo. Permanece abierto el interrogante
de qué elemento se mezclaba a veces con el aceite en la
aplicación del tinte Azul Indigo.
Sara
Iturbe
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