Boletín
3:1
ASOCIACIÓN PARA LA CONSERVACIÓN DEL
PATRIMONIO
CULTURAL DE LAS AMÉRICAS
Marzo 1992
DE JOSÉ
ORRACA
Es
mi deseo ayudar a que los conocimientos en el campo de la conservación
de fotografías, que ya existe en América Latina,
continúen creciendo. He observado que estos conocimientos
están frecuentemente basados en un sistema antiguo de
archivo, que no se ha integrado a lo que se está haciendo
hoy en día en otros campos de la conservación.
Desgraciadamente,
los primeros esfuerzos en el campo de la conservación
del patrimonio cultural, desde un comienzo sufrieron de una división
artificial entre la arqueología, las bellas artes y los
archivos y bibliotecas. Esta división nos da la idea errónea
de que la conservación de obras históricas, y que
aparentemente no tienen valor comercial en el mercado internacional,
es menos importante que la conservación de obras de arte
que sí tiene un valor tangible en el mercado internacional.
Es decir, el valor monetario se establece como determinante en
las decisiones sobre las necesidades de conservación de
un objeto.
En realidad,
el campo de la conservación es uno solo, el código
de ética es único y solamente los materiales o
los objetos varían. Esta situación creada por nosotros
mismos ha mantenido un nivel de ignorancia en ciertas areas de
la conservación que puede ser peligroso, y que ha contribuido
al desangre de nuestro patrimonio cultural a través de
fronteras internacionales.
El interés
por la conservación fotográfica en América
Latina no se ha desarrollado al mismo ritmo que la fotografía
en los círculos culturales y artísticos. Esto es
visible en la riqueza fotográfica que existe en archivos,
bibliotecas y museos, pero que está en condiciones muy
precarias. Esto se observa también en la gran labor artística
que se está haciendo en la fotografía contemporánea,
y en el número de coleccionistas de fotografías
antiguas de Sur América que hay en los Estados Unidos.
Esto último muestra implícitamente el indeseable
desangre de nuestro patrimonio cultural.
Yo quisiera
como conservador profesional de fotografías ayudar a elevar
los conocimientos en este campo, para contribuir a la eliminación
de los conceptos erróneos que existen. Mi vocación
es preservar y restaurar nuestro patrimonio de una manera responsable,
respetando la integridad de la obra. Esto es una labor a la cual
todo conservador profesional debe dedicarse.
Cuando sometemos nuestro ideales a compromisos monetarios y de
conveniencia, estamos poniendo a riesgo nuestro patrimonio cultural.
De igual importancia para mi es el entrenamiento y la capacitación
de individuos que deseen dedicarse a la conservación fotográfica.
Yo participé
en la creación del primer programa de post-grado en conservación
de fotografías en la Universidad de Delaware. Después
establecí mi laboratorio privado en Nueva York y hace
dos años me mude a Connecticut. Desde entonces, varios
individuos han hecho pasantías conmigo, entrenándose
en las técnicas de conservación fotográfica.
En el otoño de 1992 dos estudiantes, una de Puerto Rico
y una de Francia, estarán en mi laboratorio durante tres
meses. Aunque también recibo estudiantes norteamericanos,
quisiera dar prioridad a estudiantes de otros lugares del mundo
en especial de América Latina.
Para obtener más información sobre este tipo de
capacitación, por favor escríbame.
José Orraca
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